三言二拍主要內(nèi)容

“三言二拍”是明代馮夢(mèng)龍(1574年-1646年)的“三言”(即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》)和凌蒙初(1580年-1644年)的“二拍”(即《拍案驚奇》初刻和二刻)的合稱(chēng)。
“三言二拍”其實(shí)是“三言”和“二拍”的合稱(chēng)，即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》的合集。
“三言”是中國(guó)文學(xué)史上第一部規(guī)模宏大的白話(huà)短篇小說(shuō)總集，也是白話(huà)短篇小說(shuō)發(fā)展歷程上由民間藝人的口頭藝術(shù)轉(zhuǎn)為文人作家的案頭文學(xué)的第一座豐碑。它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)短篇白話(huà)小說(shuō)的民族風(fēng)格和特點(diǎn)已經(jīng)形成，也標(biāo)志著古代白話(huà)短篇小說(shuō)整理和創(chuàng)作的開(kāi)始�！叭�言”的作者馮夢(mèng)龍，字猶龍，又字耳猶、子猶，別號(hào)龍子猶、墨憨齋主人等，蘇州市。他與哥哥馮夢(mèng)桂、弟弟馮夢(mèng)熊并稱(chēng)“吳下三馮”。做過(guò)貢生，任過(guò)知縣。清兵入關(guān)后，進(jìn)行抗清宣傳，后死于故鄉(xiāng)。馮夢(mèng)龍是我國(guó)古代著名的文學(xué)家，一生致力于通俗文學(xué)的創(chuàng)作與整理。除“三言”外，他還增補(bǔ)了長(zhǎng)篇小說(shuō)《平妖傳》和《新列國(guó)志》，刊行了民歌《掛枝兒》和《山歌》等，改編了戲曲《精忠旗》和《酒家傭》等，創(chuàng)作了傳奇《雙雄記》《萬(wàn)事足》，其中以編撰《三言》影響最大。其編輯“三言”的目的在于勸諭、警誡、喚醒世人，有明確的社會(huì)功能�！叭�言”每集40篇，包括宋元舊篇、明代新作和馮夢(mèng)龍擬作。這些作品題材廣泛、內(nèi)容復(fù)雜，從各個(gè)角度不同程度地反映了當(dāng)時(shí)市民階層的生活面貌和思想感情。
其后，凌濛初模仿馮夢(mèng)龍的“三言”創(chuàng)作“二拍”，共兩集，每集收錄作品40篇。
凌濛初，明末著名通俗小說(shuō)家，字玄房，號(hào)初成，別號(hào)空觀(guān)主人，浙江吳興人。曾任上�？h丞、徐州通判等職；敵視農(nóng)民起義，曾獻(xiàn)《剿寇十策》，后被農(nóng)民軍所困，嘔血而死。作品除“二拍”外，還編有《南音三籟》《國(guó)門(mén)集》及雜劇劇本《虬髯翁》《北紅拂》等20余種，其中以“二拍”最具影響力。
“二拍”完全是作者根據(jù)野史筆記、文言小說(shuō)和當(dāng)時(shí)的社會(huì)傳聞創(chuàng)作的，主體反映了市民生活中追求財(cái)富和享樂(lè)的社會(huì)風(fēng)氣，同時(shí)反映了資本主義萌芽時(shí)期人們渴望愛(ài)情和平等的自由主義思想�！岸�拍”的創(chuàng)作成功，標(biāo)志著我國(guó)古代白話(huà)短篇小說(shuō)不僅經(jīng)過(guò)馮夢(mèng)龍的努力完成了由口頭文學(xué)向書(shū)面文學(xué)的過(guò)渡，而且經(jīng)過(guò)凌氏的努力實(shí)現(xiàn)了由集體創(chuàng)作到個(gè)人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，從而將白話(huà)短篇的創(chuàng)作方式引上了常規(guī)軌道�！岸�拍”的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了文人擬作話(huà)本專(zhuān)集的先例，在古代小說(shuō)史上有著重要的影響。由于“三言”和“二拍”編著年代相近，內(nèi)容形式類(lèi)似，故后人常將其合并，稱(chēng)為“三言二拍”。
從影響力上來(lái)看，“三言二拍”在通俗文學(xué)界占有極為重要的歷史地位，它是一幅全面反映明代市井生活的風(fēng)俗畫(huà)卷，為研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)和文化提供了很好的參照，其中的許多故事，至今仍為人們津津樂(lè)道。需要指出的是，“三言二拍”總計(jì)400多萬(wàn)字，收錄故事近200篇。
“三言二拍”為我們展示了一幅豐富的社會(huì)畫(huà)卷，作者通過(guò)烘托渲染，突出具有戲劇性的特殊情節(jié)，動(dòng)人心魄、發(fā)人深省，收到了很好的藝術(shù)效果。此外，作品語(yǔ)言通俗易懂、曉暢明快，故事曲折生動(dòng)、引人入勝。
“三言”中的優(yōu)秀作品，既重視故事完整、情節(jié)曲折和細(xì)節(jié)豐富，又調(diào)動(dòng)了多種表現(xiàn)手段刻畫(huà)人物性格。它的刊行，推動(dòng)了短篇小說(shuō)的發(fā)展和繁榮，標(biāo)志著中國(guó)短篇白話(huà)小說(shuō)的民族風(fēng)格和特點(diǎn)已經(jīng)形成。
“二拍”的有些作品反映了市民生活和他們的思想意識(shí)，如《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅》寫(xiě)商人泛海經(jīng)商事，可以看出明末商人們追求錢(qián)財(cái)?shù)膹?qiáng)烈欲望，《烏將軍一飯必酬》、《疊居奇程客得助》等重視商業(yè)描寫(xiě)，在以往的短篇小說(shuō)中非常罕見(jiàn)。有些作品提出在愛(ài)情婚姻生活中要求男女平等的觀(guān)點(diǎn)，如《李將軍錯(cuò)認(rèn)舅》描寫(xiě)了劉翠翠和金定忠貞不渝的愛(ài)情。先是翠翠迫使父母放棄“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的習(xí)俗陳規(guī)而和金定結(jié)合，后翠翠被李將軍虜去作妾，金定又歷盡艱辛，終于找到了翠翠。但迫于將軍權(quán)勢(shì)，不得以夫妻相認(rèn)，最后以雙雙殉情來(lái)表示他們之間的至死不渝的感情。
“二拍”善于組織情節(jié)，因此多數(shù)篇章有一定的吸引力，語(yǔ)言也較生動(dòng)。但從總的藝術(shù)魅力來(lái)說(shuō)，它比“三言”差得多。