一剪梅·雨打梨花深閉門拼音版翻譯唐寅

　唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。

 
yǔ dǎ lí huā shēn bì mén ， gū fù qīng chūn ， xū fù qīng chūn 。
雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。
shǎng xīn lè shì gòng shuí lùn ？ huā xià xiāo hún ， yuè xià xiāo hún 。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
chóu jù méi fēng jìn rì pín ， qiān diǎn tí hén ， wàn diǎn tí hén 。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。
xiǎo kàn tiān sè mù kàn yún ， xíng yě sī jūn ， zuò yě sī jūn 。
曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
一剪梅·雨打梨花深閉門翻譯：
深閉房門聽窗外雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。縱然有美好愉快的心情能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，行走時(shí)想念您啊，坐著時(shí)也是想念您！
一剪梅·雨打梨花深閉門賞析：
此詞以女子口吻，表現(xiàn)離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關(guān)橫亙?cè)诋嬅嫔希�它阻斷了�?nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”，是對(duì)“深閉門”情節(jié)的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。
“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。
“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。活過之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱。
唐寅
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，漢族，南直隸蘇州吳縣人。明代著名畫家、文學(xué)家。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。